понедельник, 8 апреля 2019 г.

Италия. Тревизо

8 Апреля 2019

Тревизо [Treviso]

Когда я планировала эту поездку, мне надо было найти интересные места, которые можно было бы посетить за один день, на общественном транспорте, из Вероны и Падуи.
И вот, уже в последние дни, вдруг попался отзыв о Тревизо, городке, название которого я услышала впервые. Город - совершенно без архитектурных достопримечательностей, отзыв эмоциональный, фото - чудесные. 
Это напомнило мне ситуацию с Портовенере, куда я поехала точно так-же, прочтя случайно отзыв и оставшись, в результате, в полном восторге!
Поэтому я решительно включила Тревизо в свой маршрут. 
И ни минутки не пожалела - совершенно очаровательное место!

Это был день, когда я приехала из Падуи и заселилась в отель в Венеция Местре.
День только начинался и можно было поехать сразу в Венецию.
Но подумав, я решила, что лучше сначала все же в Тревизо, а на Венецию оставить последние два дня целиком.
Поезда из Венеции туда идут довольно часто, правда я не догадалась взять билеты по интернету и в кассе на вокзале с меня взяли комиссию столько же, сколько стоили сами билеты. Ну, сама виновата.

Надо сказать Тревизо ничуть не уступает Венеции, в тени которой оказался волею истории.
Римский город Tarvisium существовал задолго до Венеции. Он был одним из первых центров христианства на севере Италии и уже в IV веке здесь был свой епископ.
Позднее, избежав разорения варварами, город стал центром государств остготов и лангобардов. Предания гласят, что именно в Тревизо родился легендарный правитель готов - Тотила.
Во времена Карла Великого здесь чеканили свою монету, а расцвет города-государства пришелся на время правления семейства Камино в начале XIV века.
Однако побежденный веронскими Скала (Скалигерами), Тревизо вошел в состав Венецианской республики и дальнейшей его судьбой стала защита Венеции с суши.


Ехать от Венеции Местре около получаса и вот я уже иду от вокзала Тревизо в поисках увиденных в отзыве чудесных местечек.
Никакой карты у меня конечно не было, но MapsMe за эту поездку настолько прочно вошла в мой туристический обиход, что я просто шла куда глаза глядят.



Почти от самого вокзала вышла на набережную местной реки - Силе [Sile]. 

воскресенье, 7 апреля 2019 г.

Италия. Фрески Падуи

6-7 Апреля 2019

Капелла Святого Георгия [Oratorio di S. Giorgio]

Первые фрески в Падуе я увидела в Капелле Святого Георгия (Ораторио Сан Джорджио) - небольшой фамильной усыпальнице XIV века на площади Piazza del Santo,  около Базилики Святого Антония.

Образцом как архитектуры самой капеллы, так и формата росписи послужила Капелла дель Арена, больше известная как Капелла делла Скровеньи.
Фрески расположены по-джоттовски, как гобелены, но не в три, а только в два яруса. 

Роспись бочарного свода капеллы была выполнена в 1379-1384 годах мастером веронского происхождения Альтикьеро да Дзевио [Altichiero da Zevio] и его мастерской.

Однако почти 80 лет, разделяющих эти фресковые циклы, нельзя не заметить. Если фрески капеллы Скровеньи – это начало треченто, то Сан Джорджио его вершина. 

На стенах капеллы размещены 22 больших и около ста меньших по размеру фресок.

В центре росписи - портрет семьи донатора, его окружают изображения святых, покровителей семьи: Св. Георгия, Св. Катерины и Св. Лючии. 

На алтарной стене помещено многофигурная монументальная композиция "Распятие Христово", а выше - "Коронование Марии".


На западной, портальной, стене написаны сцены из жизнеописания Христа.


Стена с левой стороны представляет сюжеты жития Святого Георгия



На правой стене - сюжеты жития Святых мучениц Екатерины Александрийской и Святой Люции



Задрапированные тяжелыми складками пластичные фигуры Альтикьеро - наследие Джотто, но если Джотто писал типы, то здесь все действующие лица индивидуальны. В этом сказывается влияние Томмазо да Модена, но его реализм Альтикьеро развил дальше, доведя изображение личности до портретного сходства. Убедительнее всего это проявляется именно во фресковом цикле Ораторио ди Сан Джорджо.

Альтикьеро ведет свое повествование, разворачивающееся действие в пределах определенного пространства и времени. Однако у него нет драматической напряженности или трагедийности: обо всем говорится с отрешенностью и объективностью историка, видящего и отмечающего все подробности, но понимающего и принимающего все как должное. 
Он доходит до того, что с любопытством вглядывается в лица своих персонажей, замечает, что свет, идущий откуда-то сзади, освещает зубчатые стены, скользит по наклонным плоскостям горных склонов, по-разному отражается от платьев в зависимости от их цвета. 
Именно это открытие индивидуального своеобразия факта в рамках твердо установленных догматических принципов делает Альтикьеро крупнейшим истолкователем наследия Джотто в Северной Италии, провозвестником венецианской художественной культуры, гением, интуитивно чувствующим глубокую связь между природой и историей. 
Альтикьеро, несомненно, крупнейший художник треченто, творивший непосредственно после великих мастеров первой половины века.

Баптистерий Дуомо [Battistero]

В то время, когда я туда заходила, в Баптистерии Дуомо Падуи велись реставрационные работы и больше половины помещения и фресок были недоступны для осмотра.

На самом деле все внутреннее пространство баптистерия полностью покрыто фресками, написанными Джусто де Менабуои [Giusto de' Menabuoi] из Тосканы в 1375 — 1376 годах по заказу Сеньоров Каррара. Художник изучал манеру Джотто в мастерской его ближайшего ученика Мазо ди Банко, после чего был приглашён в Падую.


На стенах баптистерия разворачивается вся Евангельская история Земли от первых дней творения до Страшного суда, через страдания, смерть Христа и прославления праведников.
На сотне панно изображены эпизоды из Книги Бытия, Апокалипсиса и жизни Иоанна Крестителя. 



Среди работ, представленных в баптистерии, можно увидеть сцены из жития святых, картины «Страсти Христовы», «Распятие и Воскрешение Христа», «Страшный суд», «Сотворение мира», «Чудеса» и многие другие.

Можно рассмотреть четырех евангелистов и несколько ветхозаветных пророков. 

На стенах баптистерия вся история жизни святого Иоанна Крестителя, земная жизнь Богоматери и Христа, в апсиде — сцены из Апокалипсиса, на которых в подробностях изображены события из «Откровений» Иоанна Богослова.

Необычайно яркими красками расписан купол со сценой райского торжества, развернувшегося рядом с полуфигурой благословляющего Божьего спасителя Пантократора - Христа Вседержителя, держащего открытое евангелие. 

Рядом с Христом — ангелы, святые, а также фигура Богоматери.


Помимо своей художественной ценности, они являются одними из наиболее хорошо сохранившихся живописных циклов XIV столетия. 



Капелла Святого Михаила [Oratorio di San Michele]

Внутри находятся фрески, написанные Якопо да Вероной в конце XIV века.

Фрески посвящены жизни Марии: изображены сюжеты Благовещение, Рождество и Поклонение волхвов , Вознесение, Пятидесятница, Успение Богородицы. 






Есть здесь и фрагменты фресок XVI века.


Сохранность фресок, как видно, далеко не идеальна, но ведь это одни из самых древних фресок Падуи, 


последние созданные в Падуе во времена владения Синьоров Каррара и до завоевания города Венецианской республикой.


Капелла Скровеньи  [Cappella degli Scrovegni] или Капелла дель Арена [Capella del Arena]

Цикл фресок был выполнен Джотто в 1304—1306 гoдaх, в пору расцвета его творчества.

Архитектура Капеллы изначально была рассчитана на то, что стены будут покрыты фресками – большие плоскости прямых стен, без выступов и ниш или иных скульптурных украшений, с окнами только по одной, южной стене.
Некоторые архитектурные элементы (балки, лоджии верхнего яруса и др.) – нарисованы, с  тем, чтобы отразить перспективу, не нанося при этом ущерба фрескам.

Благодаря фрескам Джотто с их сияющими красками и ясностью форм, сравнительно небольшое помещение капеллы производит впечатление большого пространства. 

Композиции Джотто составляют праздничный ансамбль, заключенные в нарядное орнаментальное обрамление, сияющие интенсивными, густыми тонами ультрамарина, розово-красных, голубых, желтых, фисташково-зеленых красок, выделяющиеся холодновато-синем фоне. 

Колорит у Джотто играет важную роль - он не только выражает небесную символику, но и помогает придать реальную убедительность, пластическую объемность фигурам и предметам, выделить главных героев, выявить идейный смысл композиции.


Сравнительно хорошо сохранились фрески выполненные в технике "влажной штукатурки", при которой краски наносятся на влажную штукатурку. 
При высыхании штукатурка и краска образуют единое целое, что позволяет надолго сохранить первоначальный колорит.

Отдельные цвета, особенно - ультрамарин, некоторые зеленые и красные тона, были нанесены в технике "сухой фрески", когда краска наносится на сухую штукатурку, эти детали подверглись сильному разрушению. 


Фрески писали по влажной штукатурке, каждый раз нанося ее столько, чтобы художник мог расписать этот участок за один день, пока поверхность остается влажной. 
Джотто провел за работой в капелле дель Арена 852 дня, даже учитывая то, что вероятно ему помогали ученики, над созданием падуанского ансамбля фресок он трудился не менее двух лет.


Художник должен был решить сложную задачу — найти  систему расположения фресок, позволяющую не только украсить, но и ритмически организовать "пустой" интерьер Капеллы. 


На длинных стенах капеллы расположены в три ряда небольшие самостоятельные композиции, представляющие собой последовательные сцены жизнеописания Богоматери и Христа.

Каждая композиция, являясь частью целого, может восприниматься и как самостоятельное произведение. 

Фрески расположены рядами и заключены в прямоугольники — как картины, написанные на стенах.

Нижний ряд начинается сравнительно невысоко, а третий ряд расположен на высоте более семи с половиной метров. 
Размер каждой фигуры около метра, поэтому уже сцены второго яруса воспринимаются с трудом, не говоря уже о третьем ярусе.
Повествование исполнено спокойного достоинства. 

Некоторые из сцен Джотто заимствует из византийского искусства, но перерабатывает их, оживляя. 

В этой капелле на фресках было впервые изображено рождение Христа. 
Почему-то ранее тема рождения художниками не затрагивалась, многие предпочитали обходить ее стороной, описывая другие стороны жизни Спасителя. 
Эти фрески в корне отличались от всех написанных ранее – Джотто «очеловечил» всех религиозных персонажей, фигуры и лица были детальны и реалистичны. 

Впервые персонажи росписей и фресок Джотто в капелле дель Арена в Падуе приобретают объем и живые эмоции


Религиозные сцены Джотто изображает в земной обстановке, вместо золотого грунта византийцев у него появляются на фоне пейзаж или здания. 
Место действия всюду намечено очень скупо, условными архитектурными деталями, необходимыми лишь для того, чтобы показать, что действие происходит в здании или около него, чтобы выделить мизансцену. Там, где фоном служит пейзаж, он весьма и весьма условен. Никаких подробностей, никаких красочных вспышек. 

Светлые, холодные краски, гладкая фактура. Опуская второстепенные детали, он концентрирует внимание зрителя на значимых жестах и позах, очерчивая фигуры густым выразительным контуром.

В сценах участвуют несколько действующих лиц, исполненных сдержанности и достоинства. 

Герои Джотто теряют традиционный византийский иконописный облик - они коренасты, широколицы, имеют схожий тип лица — продолговатого, с тяжелым подбородком и близко поставленными глазами.

Джотто первым начал реалистически писать одежды, используя складки, как бы намечающие скрытую под тканью объемную форму. 
Персонажи закутаны в хламиды простого покроя из тяжелых, однотонных тканей, задрапированных в крупные складки. 

Джотто показывает эмоции персонажей, их характеры, нравственное состояние. 

Росписи капеллы дель Арена кисти Джотто являет собой величайший шедевр итальянского искусства по технике выполнения, замыслу и творческому гению, и являются уникальным для того времени живописным ансамблем. 

 Росписью капеллы дель Арена Джотто совершил переворот в европейской живописи. Падуанские фрески стали настоящим откровением для Италии начала XIV века, в них можно сразу увидеть все достоинства творчества мастера, обеспечившие ему в истории искусства почетное положение великого новатора, являющегося образцом для других художников. Художник здесь устанавливает четкую пропорцию между живописными пространствами, предваряя перспективу Ренессанса.

Росписью капеллы Джотто начинает новый этап в европейской живописи, когда пластика предметов и глубина пространства становятся главной задачей живописи, когда первостепенное значение приобретает моделировка объема светом и тенью и свет начинает трактоваться как реальное освещение, определенным образом направленное.

И хотя тела и предметы на его произведениях еще не отбрасывают теней, тем не менее он впервые утвердил светотень, ставшую непреложным требованием европейской живописи.

...........



































И наконец, - это просто очень красиво!



Весь короткий трип по Северной Италии: Верона - Озеро Гарда: Пескьера-дель-Гарда  -  Мальчезине  -  Сирмионе  -  Падуя и фрески  -  Виченца  -  Тревизо  -  Венеция


Италия. Виченца

7 Апреля 2019

Виченца [Vicenza]

На вечер этого дня у меня был куплен билет в Капеллу Скровеньи, прекрасную Падую я за полтора дня обошла вдоль и поперек, поэтому вечером купила билеты на поезд до Виченцы и обратно.

Поэтому уже ранним утром я вышла из здания вокзала, прошла вперед сквозь просто огромное Марсово поле и, свернув направо и пройдя сквозь ворота возле старинной Крепостной башни [Torre di Castello], оказалась в историческом центре Виченцы.


Как практически все известные города Северной Италии, Виченца ведет свою историю с античности, побывала она по властью и Римской империи и Венецианской республики. 
Городу есть чем гордится, но для меня среди городов этой поездки  он оказался городом одного имени - Палладио и одной достопримечательности - Театра "Олимпико".

суббота, 6 апреля 2019 г.

Италия. Падуя

5-6-7 Апреля 2019

Падуя [Padova]

В Падую я уехала с озера Гарда в серый, дождливый апрельский день.
Не спеша дошла до забронированных апартаментов, оставила вещи и, поскольку дождь здесь к моему приезду закончился - пошла побродить по ближайшим окрестностям.

Пo преданию, пepвое поселение в излучине реки Баччильоне, основал в X вeкe дo н. э. Троянский герой Антенор. В VI вeкe дo н. э. это yже было крупное поселение племени венетов, находки из богатых некрополей того периода выставлены сейчас в Музее Эремитани. 

В I веке до н.э. римляне включили его в свое владения как Патавиум. В составе Римской империи город процветал, практически не пострадали жители и во времена нашествия гуннов. 
В VI веке,  город был практически полностью разрушен лангобардами и вновь возродился лишь в VIII веке, после падения Лангобардского королевства.
С XIII века начинается время расцвета Падуи.В первую очередь она прославилась своим университетом, ведущим историю с 1222 года – одним из самых старых в мире.  В университете учился Николай Коперник и преподавал математику Галилео Галилей.
Город богател. 
Так в начале XIV века коммуна смогла нанять для росписи капеллы Скровеньи самого Джотто. В городе жил Петрарка, в эпоху Возрождения здесь открылась знаменитая школа живописи Мантеньи.
С 1405 город вошел в состав Венецианской республики. Позже разделил судьбу всей области Венето, переходил от французов к австрийцам и только в конце XIX века вошел наконец в состав Итальянского королевства.



четверг, 4 апреля 2019 г.

Италия: Озеро Гарда. Сирмионе

4 Апреля 2019

Сирмионе [Sirmione]

Погода, которая вчера лишь попугала, сегодня испортила день целиком.
С утра было просто пасмурно, холодно и ветренно, но это-то не страшно.
И я поехала вдоль южного берега Гарды. В планах был Сирмионе, Дезенцано и что-нибудь еще.
Но ничего не получилось.

Из Пескьера дель Гарда до Сирмионе можно доехать на междугороднем автобусе # 26  маршрута, но - только до "плеч" узкого перешейка, на котором собственно и располагается здесь все интересное. 
А дальше водитель сказал, что мне надо  пересесть на круговой местный бас-шаттл.

Ехать там всего ничего и все равно, когда вскорости я высадилась прямо у входа в старый город, уже начал накрапывать дождь.


На озере ветер нагнал настоящий маленький шторм.

среда, 3 апреля 2019 г.

Италия: Озеро Гарда. Мальчезине

03 апреля 2019. 

Озеро Гарда: Мальчезине.

Когда я строила планы поездки дома, то на три с половиной дня на озере Гарда у меня была масса планов! На горы! На прогулки на корабликах! На просто посидеть на набережной....
И все они размокли и расползлись как промокашка под проливными дождями...


Утром первого дня на озере я уже с сожалением наблюдала сгущающиеся над озером тучи. 
Но, поскольку прогноз дальше тоже не радовал - решила попробовать успеть осуществить хоть что-то из запланированного.
А основным был подъем на фуникулере на вершину Монте Бальдо в Мальчезине.

вторник, 2 апреля 2019 г.

Италия. Озеро Гарда. Пескьера дель Гарда

2 Апреля 2019

Пескьера дель Гарда [Peschiera del Garda]

Итак, я высадилась из междугороднего автобуса 26 маршрута в центре Пескьера дель Гарда и имела в запасе три часа до времени заселения в отель.
Прямо передо мной была стена древней крепости и тут же располагался пирс, где причаливают прогулочные суда. 


Погода стояла прекрасная, я ещё не знала что всё долгожданное пребывание на озере Гарда будет совершенно испорчено дождем.
Но пока солнце припекало, а передо мной простирались воды озера - совершенно бирюзового цвета. 

Вдоль озера в Пескьере идет милая набережная, с пиниями и скамеечками - рай для старичков и прогулок дам с собачками.


Чемоданчик у меня был кабин-сайз, катился легко, поэтому я решила прогуляться до конца мыса и разведать - что там.
Несколько огорчало то, что, несмотря на солнечную погоду, противоположный берег озера был совершенно неразличим. В воздухе висела плотная дымка и то, что где-то там горы - можно было только догадываться. 
А ведь именно ради горных видов я и приехала на Гарду. Печаль.
Но я еще надеялась на лучшее (совершенно зря, но кто же знал) и пока решила просто насладится солнцем и почти летними видами.
Озеро декорировали несколько лебедей, группа уток и пара каких-то забавных водоплавающих, совершенно черных, с забавными хохолками на головах.


Идти было приятно и скоро я оказалась у вот такого, совершенно летнего пляжа. Конечно сейчас здесь никто не купался и даже не играл в песке, но летом, я думаю здесь премило.
Пока я шла сюда, вдоль набережной располагались прелестные и явно небедные виллы, а уже отсюда были видны кемпинги и мини-отельчики.


Я с удовольствием присела за уличный столик ресторана, прямо тут на мысу. Апероль прекрасно сочетается не только со спагетти, но и с озером, лебедями и плеском волн по песку.

Время в таких местах течет незаметно, но все равно наступает момент, когда приходится подниматься с кресла и идти дальше.

Для начала я отправилась заселиться в отель и оставить там багаж.
Вот тут-то меня и ожидало первое крупное разочарование.
Где были мои глаза и мозги, когда я выбирала отель? 
Указанные booking.com "полчаса пешком от вокзала" неожиданно оказались почти часом дороги.
И если вначале я еще шла по каким-то извилистым, но вполне себе цивилизованным улочкам городка, то в конце пути меня ожидала тропа в чистом поле, тоннель под автострадой и отель, оказавшийся единственным зданием в округе, не считая конечно церкви и кладбища при нем.
Нет, место приятное, кладбище - совершенно очаровательное, а кипарисовая аллея к собору - величественна.


Но каждый раз идти пешком почти час!
Ну, винить мне, кроме собственной глупости, было некого и я порасстраивавшись с полчаса решила все же вернуться в городок.

Кстати, неожиданно оказалось, что идти не так уж и долго, просто в первый раз незнакомая дорога, чемодан (пусть и на колесиках, но - багаж) и палящее солнце осложняли ситуацию.
А еще здесь три раза в день ходит муниципальная маршрутка до центра.

Так что, воспрянув духом я пошла исследовать городок.

Располагается Пескьера дель Гарда в самой южной части озера Гарда, возле устья реки Минчо.  

Археологи утверждают, что поселения в этих местах относятся еще к Бронзовому веку, а самые первые датируются XV веком до н.э.! В конце VII века н.э. при лангобардах Пескьера стал важным стратегическим центром. В XIV - XV веках городом правили семьи Висконти, Сфорца и Гонзага, а в XVIII веке  - оккупировали австрийцы и французы. 
И только в конце XIX века город вошел в состав Италии.

Правда несмотря на такую богатую историю - до наших дней здесь сохранилось не так и много достопримечательностей.

Старинные ворота Порто Верона, сооруженные в XVI веке возле моста через Минчо.


Ворота служают до сих пор, правда частично сейчас находятся на реконструкции.
И Крепость - единственная внятная достопримечательность Пескьеры. 
Тоже XV века, сооруженная в форме пятиконечной звезды, с мощными бастионами - удивительно контрастирует с бирюзой мирного озера. 


Ест здесь и причал для прогулочных судов, и небольшая марина для яхт.


В результате я прекрасно прогуляла весь вечер и уже привычно вернулась домой - дорога показалась не такой и долгой.
А церковь, около которой расположен мой отель оказалась Святилищем Мадонны дель Фрассино [Santuario della Madonna del Frassino]. 


5 Апреля 2019

С утра оказалось, что дождь, испортивший мне уже два дня поездки, все продолжается. 
У меня до поезда на Падую было три часа и я вполне могла бы еще побродить по крепости Пескьеры или прогуляться до пляжа. 
Но делать это под дождем мне совершенно не хотелось. Итак, только высушила обувь после вчерашнего потопа.

Единственное на что хватило сил - немножко постоять под пиниями на набережной, там, где не капало на голову.


Кстати, интересная вещь эта атмосфера.
В день приезда было 24 градуса, солнце , синее небо и лишь легкая дымка над озером. При этом никаких гор по берегам озера было не видно вовсе, максимум - темные силуэты в дымке вдоль нашего берега.
Сегодня же все было сплошь затянуто тяжелыми тучами, моросил дождь.
А вдоль всех видимых берегов неожиданно проступили не просто отдельные горы, а горные гряды, с заснеженными вершинами и темными перевалами.



Но гулять по лужам и с зонтом и чемоданом все же совершенно не тянуло и я не спеша отправилась на вокзал.
Вокзал маленький, никаких тебе объявлений ни на одном языке, кроме итальянского не предусмотрено, поэтому я немного нервничала, когда приятный  мужской голос что-то вещал.
Но нужный поезд пришел во время и скоро уже вез меня в Падую.


Весь короткий трип по Северной Италии: Верона - Озеро Гарда: Пескьера-дель-Гарда  -  Мальчезине  -  Сирмионе  -  Падуя и фрески  -  Виченца  -  Тревизо  -  Венеция